影片隻是實實在在的記錄這段不該被遺忘、客觀存在的歷史，除記錄外，最能帶給觀眾的，是讓他們真正的從當事人的角度去瞭解這段歷史，喚起對這群人的關心與重視，《二十二》價值在此。
---張歆藝
從拍攝要資助，點映靠眾籌，上映初排片隻有1.5%，到周票房打破紀錄片天花板：票房達1.2億超越《我們誕生在中國》的6700萬，豆瓣評分8.9並躋身Top250，《二十二》的逆襲之路艱難而響亮。
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《二十二》的主人公是22位在日軍侵華戰爭裡中國幸存的慰安婦，影片以個別老人和長期關愛她們的人員的口述，無解說、無歷史畫面、客觀平靜地展現出她們的生活現狀。
300萬制作費中，導演郭柯自己出資100萬，張歆藝資助100萬。拍攝完成後，32099人籌得100多萬元用於影片發行。在類型冷門，題材特殊，一眾商業片夾擊的暑期檔，《二十二》不僅成為今年暑期檔具有獨特意義的電影，也成為國內紀錄片電影的裡程碑。
人民大學教授，女權主義學者宋少鵬指出：“國內多數媒體都是將慰安婦作為民族壓迫的符號出現，對面目模糊的受害者，人們往往更不易生出情感。”《二十二》則安靜、友好地記錄下老人們生活中那些生動真實的細節。
影片主演們來自不同的地域，她們有著類似的晚年生活：太陽出來，起床，吃飯，曬太陽，天黑，休息。沒有聲嘶力竭的控訴，國仇傢恨的情緒渲染，緩慢
且平淡的日常生活便是老人們的現在。
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李愛蓮老人吃東西之前會先想到貓，喂食時問道：“你的孩子呢”。
韋紹蘭老人領著一個月30元的低保說：“這世界紅紅火火的，吃著野菜也要活下去”。
毛銀梅老人離開朝鮮近70年，韓國人接她回國時她說不去，親人都在中國。但是唱起兒時民謠時，跨越幾十年，幾千裡的思鄉之情溢滿銀幕，動人心扉。
“紅色娘子軍”林愛蘭年老時憶起抗日情形，仍一臉堅毅。
郭柯導演台中二手生財器具表示，影片中的老人平均年齡超過90歲，他們也都有著很好的心態，70年的歲月走過，老人們坐在院子裡曬太陽，在傢門口看孩子嬉戲，在樸素的炕上唱著故鄉的歌曲，那些苦難屈辱的歲月隨著鏡頭搖向窗外的鏡頭變得平靜舒散。
因為瞭解，所以理解，所以能夠產生共情。
影片結尾是茫茫雪野中的一場葬禮。“她們就走瞭，如果我們再不看她們一眼，她們就像被一場雪覆蓋的山野，默默隱去。”導演郭柯說。
新片多是周四點映，周五起片，《二十二》選在瞭周一的8月14日，負責該片發行的潤智影業劉倩羽說這一天是慰安婦紀念日，影片上映應時應景。上映後一天是抗日戰爭紀念日，作為以抗日戰爭受害者為主的《二十二》再次引發大傢關註。
《建軍大業》的“星星之火可以燎原”和《戰狼2》中“犯我中華者雖遠必誅”主題伴隨著建軍節的火熱上映，極大的激發瞭大眾的愛國情懷，與《二十二》中“銘記歷史，勿忘苦難”的主題一脈相承。中印邊界的軍事對抗，中日關系的冷淡讓大眾在《二十二》得到瞭更多的情緒寄托與宣泄。
影片自定檔以來先後獲得張歆藝、管虎、濮存昕、張一山、高偉光、吳剛等演藝界名人的支持，上映前一天張歆藝找到導協副會長馮小剛導演幫忙宣傳電影。
馮小剛導演宣傳《二十二》微博獲得中國娛樂圈大V孫紅雷，意見領袖來去之間，段子手回憶專用小馬甲，楊紫粉絲後援會等人轉發。截止到8月18日上午，這條微博獲得有效轉發12萬次，評論數21萬條，點贊數19萬次，覆蓋人次高達8.2億次。微博網友變身自來水，馮小剛導演發起的微博輿論在《二十二》從明星宣傳擴展為全民話題的過程中發揮瞭關鍵性作用。
《二十二》上映前後，《三生三世十裡桃花》、《鮫珠傳》等影片憑借流量明
星、IP光環、特效加持等前期宣傳炒熱市場，《戰狼2》、《殺破狼·貪狼》等一眾動作片紮堆，《二十二》這部搶救式記錄的影片在大熱的暑期的市場中通過差異化之路突圍而出，口碑票房雙豐收讓觀眾看到國內紀錄片電影發展的勢頭。
從去年8月的《我們誕生在中國》、年初讓眾多網友稱“沒有什麼比看這個電影隻能吃爆米花更傷感的”的《舌尖上的新年》、到六月中旬的《重返·狼群》和正在上映的《地球：神奇的一天》，真實、純凈、優質的內容讓這些紀錄片接連獲得大眾認可，豆瓣評分均8分以上。
“去年《我在故宮修文物》的火爆確實已經感受到紀錄片的質量、數量和觀眾都在激增，感覺春天即將來臨。”參與制作《喜馬拉雅天梯》和《岡仁波齊》的包曉更曾說，“紀錄片電影也可以在市場走的更深、更遠，例如藝術展、出版物、持續的創作計劃，做好瞭，紀錄片也能成為產業”。
但《二十二》主題和內容的特殊性，訪談式的零碎結構，在百花齊放的電影市場其成功難以復制。總體來看，這幾年能夠獲得觀眾與市場雙重認可的紀錄片電影屈指可數，未能形成固定的觀影人群。此外，拍攝周期長，資金回收不穩定等投資風險讓願意進入紀錄片市場的資金捉襟見肘。
《二十二》的成功仿佛是寒冬中一株火苗，耀眼的光芒讓我們看到瞭市場的巨大潛力。當電影市場越來越大，紀錄片正在以其自身的特點，進入大眾視野，但紀錄片行業的發展依舊任重而道遠，需要觀眾與電影人的共同努力。
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